King Crimson: La Magia de los 70's, Parte 3

Previamente, publique las primeras dos partes de la historia de King Crimson. Aqui concluye la historia…

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TERCERA ETAPA
Un preludio de lo que habría de ser el nuevo sonido de la banda son las canciones “Breathless” y “North Star”, del album de Exposure (1979), de Robert Fripp . La primera ser ía una clara influencia de los trabajos musicalmente más acelerados de la banda. La segunda tenía la misma atmósfera calmada de “Matte Kudasai”.

El nombre de la banda, después de mucho dudarlo Fripp, pasó a ser nuevamente King Crimson a mediados de 1981, cuando Fripp reconoce: “King Crimson tiene una vida propia, a pesar de lo que sus miembros puedan hacer o decir… Al comenzar los ensayos la primera semana de Abril, reconocí un enorme potencial revoloteando alrededor de la banda, una energía a la que podíamos tener acceso si nos conectábamos.”

La tercera etapa de la banda comenzaba en 1981, con el lanzamiento del album Discipline, y vio dos álbumes más: Beat (1982) y Three Of A Perfect Pair (1984). Por el concepto musical, visual y estético que manejaron en común, pueden considerarse como una trilogía. El mejoramiento de los efectos para la guitarra, la polimetría, elementos industriales y étnicos, diferentes texturas y harmonías, son elementos todos que tuvieron cabida en las producciones del grupo en una tercera etapa con un feeling mucho más espontáneo e improvisado. Para los amantes de la buena música progresiva, escuchar interpretaciones como la atmosférica “Matte Kudasai”, el visceral “Requiem” o la locomotora musical “Sartori in Tangiers” debe resultar una experiencia musical inolvidable.

Durante once años el Crimson no editó ningún material nuevo, a excepción de recopilaciones de su trabajo tales como The compact King Crimson y Frame by Frame: The Essential King Crimson. Ocasionalmente los integrantes de la última etapa se reunieron en esfuerzos musicales, como es el caso de Bruford y Levin, quienes trabajaron juntos en ABWH y Yes-Union.

Después de rumores de la sustitución de Bill Bruford por Jerry Marotta (baterista de la primera etapa como solista de Peter Gabriel), la banda presentó en 1995 su nuevo trabajo: THRAK, acompañado pocos meses después por “B’BOOM”, un album doble grabado en Argentina y descrito por los mismos integrantes como ‘el disco pirata -bootleg- oficial’. En cierta forma, ambos trabajos podría decirse que resumen la esencia del grupo, por cuanto reunen sus influencias de todas las etapas.

Para esta etapa, se unieron los talentos de Trey Gunn y Pat Mastelotto, soportando el trabajo de Tony Levin y Bill Bruford, respectivamente. Esto dejó a la banda con una inusual configuración “doble-trío” con dos secciones rítmicas completas. Gunn interpreta además del bajo y el Chapman Stick un instrumento nuevo y único: la guitarra Warr, una guitarra de 8 cuerdas con el rango de un piano. Esta alineación de la banda, tuve el honor de verlos en vivo, en Broadway, el 21 de noviembre de 1995.

LOS ULTIMOS DIEZ AÑOS
Los años siguientes, la banda como tal entra en un silencio que sólo se rompió para la grabación de varios albumes titulados The ProjeKcts. Estos trabajos tuvieron un carácter altamente orgánico desde el punto de vista de los integrantes que tocaron en ellos y la música que presentaron, grabada en vivo entre 1997 y 1999.

El afán de experimentación con el que venían los integrantes, condujo a una reunión de cuatro de los miembros (eliminando el concepto de doble-trio), para grabar The ConstruKction of Light, a mi juicio, uno de las producciones menos interesantes que la banda ha grabado. En este album tocaron Robert Fripp, Adrian Belew, Trey Gunn y Pat Mastelotto.

En el 2001, en una gira durante la cual grabaron el album en vivo Level Five, tuve la segunda oportunidad de verlos interpretar sus trabajos. Aunque musicalmente seguían teniendo un sonido muy superior, como artistas (especialmente Fripp) me dejaron decepcionado: siendo el acto principal del concierto (la banda de John Paul Jones, ex-Led Zeppelin, abrio para ellos), apenas terminaron de tocar su set se fueron para no volver (vale decir, no hubo encore), a pesar de los gritos y peticiones de los fanáticos. Fripp en todo momento se mantuvo alejado de cualquier interacción con el público, incluyendo el momento en que se retiró, cuando lo hizo sin siquiera despedirse.

La misma alineación de la banda se repitió en el album The Power To Believe (2003), album en el cual se reivindicaron musicalmente. A fines del mismo año, Trey Gunn anunió su partida de la banda, siendo reemplazado por Tony Levin.

Aunque KC ha tenido proyectos laterales que los han mantenido ocupados desde el 2003, y se ha anunciado que podrían estar regresando al estudio en Septiembre del 2007, por ahora la noticia mas recientes acerca de la banda o sus miembros (actuales o pasados) fue la de la lamentable muerte de Ian Wallace el 23 de Febrero del 2007.

Conociendo lo que ha hecho Robert Fripp a lo largo de su carrera, seguro mientra viva seguira dando de que hablar… es solo cuestion de tiempo.